结构素描的学习为表达室内设计造型和样式打下基础，为了表现更好地室内的色彩和气氛，我们还要学习着色的技巧。我们还是要先从家装室内局部画法特点开始学习，主要是掌握不同材料质感的表现，然后再学习整体效果调整的方法。无论是徒手效果图还是电脑画效果图，都应该首先熟练掌握这些徒手画的基本技法。
1、木质材料的表现和画法
首先，应该区分一下材质与色泽，由于木材纹理细腻，又可以染色或漆成各种颜色，所以用在室内当中，可以呈现许多色泽。比如，有较深的核桃木、紫檀木等；也有偏红的红木，柚木等；还有偏黄褐色的樟木、柚木等；偏乳白色的橡木、银杏木等。在画得时候，我们应该依照木材的品种涂刷出底色，并适当的做出一些光影效果及明暗变化。一次不行，可反复一次，用色不宜太厚。然后，用勾线笔或衣纹笔蘸比原底色深一度的颜色水，勾画出木材的纹理，切记勾线时用笔要活，粗细、疏密有致。木纹通常在明暗交界的次亮面或中间层次中的表现较为清晰明显。在暗部或受光强的面则表现得隐约与含蓄。勾画好木纹之后，还可以用喷绘笔在受光部位喷出些眩光，以增加木材的质感效果及漆后的光洁度。
2、石材的表现和画法
按照石材的固有色及受光后应有的色彩先薄薄的铺一层底色（为了透亮，尽可能少用粉，或采用水彩颜料）。画第一遍时最好能留出高光与反光（即倒影），因为石材材质硬，光洁度好，大都有强烈的倒影。如画地面，远近还要有色彩变化，近处的倒影比较清晰，愈远愈模糊。画立面墙壁或石材柱子也是如此，颜色及冷暖上都应有所变化。同时，还要用勾线笔适当的勾画出石材的纹理，最好是在颜色还未干透的情况下勾，使它与底色稍有融合，而不是浮在表面。这样一来，石材的效果就比较逼真了，花纹也不会显得过分生硬。
3、金属材料与玻璃的质感表现
对于不锈刚来说，一方面坚硬有光泽，而且它的色彩反差也极大。尤其是高光部位更是非常亮，能反映出周围物体的反影。画的时候，要抓住这种质感上的特点，强调受光面与阴影的明暗差别大喝暗部反光也很亮的特点。具体操作时，一般预先留出最亮的高光部位，把其它部分薄薄铺一层中间色典。然后，在此基础上找出最深部分以及较亮的部分，应该适当的做些眩光笔触，同时，还应该把物体的接口部位处理得光滑坚挺。
玻璃及镜面基本属同一材质，表面都很光滑。只是镜面镀上了一层水银的缘故，才能照见人。在表现这类材质的时候，既有共同点，又有不同处。
先说玻璃的画法，有无色透明的，也有带一定颜色的。不管是哪种玻璃，都必须强调其光滑挺拔的特性，并且有眩光的效果。透明玻璃的画法比较简单，可以先把透过玻璃的物体有虚、有实的画一遍，等干吼，在上面薄薄的图上一层玻璃色（视其玻璃颜色而定）。如无色玻璃可用白粉再加少许绿色几种画在某一角处，但一定要画的薄，而且用笔还需轻，为的是让玻璃后面的东西别太明显。然后，在关键部位画出高光线。玻璃如处于水平位置，可垂直画；如处于立面状态，则须用斜线打出亮色眩光，以示玻璃的存在。
如果是镜面玻璃，除了要注意它本身的色泽外，一定还要能反映出镜面所反映出的物象。而且，特别要注意刻画镜面反像时的透视关系及虚实程度。如果一次画得过于清晰，可以再用少许带粉色的笔触破一下。这样，一方面做出了镜面上的眩光，另一方面也把太实的景物挡了一下。
4、皮革的表现和画法
在室内陈设中，不乏大量的皮革制品，像沙发、椅垫甚至软包的墙壁等。怎样才能准确逼真的来描绘这些东西呢？我们首先应该了解皮革的特点。这些材料表面光感虽强，但无反像；明暗差别虽大，但还是逐渐过渡。在画的时候，应该把握住这些特点，再根据其具体造型细致的刻画。该重的大胆重，该亮的地方大胆提亮，就能达到预期的效果。
5、纺织品及地毯的表现
室内纺织品一般多指家具面料和床上用品及墙面壁布等。在画这些东西时，要视其面料的薄厚来定夺画法。如属于厚重织物，像毛料、丝绒等，它的高光轮廓就明显。画的时候，须注意它的转折部位，最好是中间色过渡，以体现其厚重。如果是薄织物，则应减弱对比，尽量采用湿与薄的画法，使其看上去有透气性。
地毯在现代室内设计中的应用愈来愈多，所以，很有必要对其画法进行探讨。地毯的质地大多比较松软，有一定的厚度，在受光后明暗变化并不是很大，而是非常柔和。对它的重点刻画应放在衬托家具或陈设后在其下面的落影，深度应适宜。太重了，不像投影，太淡了，又没有份量。再有就是地毯上得图案处理，除了画好其形状与颜色以外，还应特比注意其透效果。图案不必刻画太细，不要由于花纹的作用而使地毯产生凹凸不平地感觉。此外，在处理地毯边缘时，其阴影也不应过于明确，否则地毯会显得很单薄。对于带有绒毛边缘的地毯，可用短笔触不规则的点画出来。
6、室内窗帘的表现和画法
窗帘的基本画法，视窗帘在室内所处位置及受光、背光情况，先铺一层中间色（近似固有色）。在铺这层颜色时最好分出上下色彩的冷暖变化，即上浅下重，上冷下暖的关系。随后用小白云或大勾线笔蘸深一度的颜色画出褶皱。弧线处要徒手画，垂线处借助槽尺，最好能一气呵成。待干后，再画出阴影及高光部分。
白色纱帘的画法：开始时可先将窗外景色有虚有实的点画出来，再将窗框画出，用单薄的白色在窗帘的位置轻轻的罩上一层。等干后，用小白云笔蘸白粉画出垂直皱纹，或点些图案。可以有间隔的画，或是不均匀的画，但疏密要得当。有白粉线的地方显示该处纱帘拢集后透明度有所减弱，无白粉线的地方显示该处纱帘靠近玻璃有较强的透明感。
7、灯具的表现和画法
几乎所有的室内表现图都离不开对灯光的刻画，灯具的造型及其表现效果好坏直接影响着一幅效果图的水平。特别是在豪华客厅空间，灯具有着举足轻重的作用，刻画不好，会使整张效果图前功尽弃。所以，认真推敲灯具的刻画，是十分必要的。
对于不同的室内空间，选择不同的灯饰，刻画手法也不尽相同，重点在于光的表现。
举例来说，在大的客厅中，可能会出现成组的灯具，或是几盏大吊灯，这时我们在绘制时，就要十分注意大的效果和整体气氛。开始时，要在起稿的灯具上喷一层光源色，也是衬托色。也可以先画后喷，作画顺序要视具体情况而定。等这层颜色干后，用细笔蘸稠一点的亮色（柃檬黄加白）勾出灯具轮廓，再用白粉点缀出高光。整个过程中画法不必拘泥，应该放松一些，因为不可能把一组组的灯具都刻画的极细。但是，如果在小居室，又是单个灯具的情况下则不然，这时就有必要对灯具的式样、光晕效果等进行细致的刻画。
另外，要想表现发光灯具的亮度，还要考灯具周围相应的暗度来衬托。再有，还可以用彩铅笔或粉铅笔轻轻涂在有光线的部位（粉笔应研成粉末用），在画面上形成均匀的灯光效果。
8、室内绿化及陈设品的表现
当我们绘制效果图时就免不了要画一些绿色植物。一般情况下，我们在图画上常画的绿色有蒲葵、凤尾竹、龟背竹、巴西木、绿萝等等。有这些东西的点缀，不仅可以活跃画面，而且还能起到压角、平衡画面空间的作用。
那么怎样才能画好这些植物呢？一方面我们要细心观察其生长规律，另一方面画起来要下笔果断，不拖泥带水。植物的点缀一般都是一气呵成的，很少涂改。画的时候，要侧重大的姿态，先用重色点画，再用中间色找形，最后用亮色点高光。如果植物是处在近景，应该把叶子及枝干刻画生动，层次也要清楚。如果处在远景，只需勾画出大的轮廓即可，不必作细致的刻画。总之，绿色植物在室内可以说是极好的点缀，如果运用得当，使其形态和室内环境相协调，一定会给人以一种心旷神怡的美感。
提到室内的观赏陈设品，还有书画、壁挂、案头摆设等。艺术在室内环境中不应是主体，但它能起到画龙点睛的作用。陈设品的摆放有不同的方式，但其内同、色彩、造型都要服从室内特定环境的需要。像壁画、壁饰这些固定的陈设艺术，在内容及色彩上都要考虑好，要与室内环境形成一定联系。在效果画图上，点缀陈设品时一定要做到用笔少而精，注重神态与大效果，处理手法要简单明了，用笔虽不多，但能体现韵味。这就要求我们既有写生能力，又不乏提炼概括的技巧。
9、室内人物的表现和画法
在室内表现图中，作为点缀和陪衬的还有人物。画人物的目的是为了烘托室内气氛，给人以真实的空间感觉。
效果图中人物的身长比例要比正常的人体比例要大，一般情况下，画到8—10个头长。这样的比例，看上去较为利落、秀气。再有，画面上得人物透视关系必须准确。比如，当画面上人物比视平线高时，处于远近不同位置上的人物，一定是距我们近的人高于距我们远的人。如果当人比视平线低时，虽然近处的人头低于远处的人头，但近处的人仍然比远处的人高。
在具体描绘时，我们可以从头部开始，依次为上肢、躯干、下肢四个部位逐一刻画。要侧重大关系与大姿态，用笔要干净利落，不必为细节所吸引。效果图上的人物只要把结构关系交待清楚即可，用笔过多、过细反而会影响图面的整体效果。
